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2026年3月2日月曜日

教室でのブッククラブ(=読書サークル/読書クラブ/読書会)がもたらす力  (2月27日分)

 6歳の息子が、ついに本格的に本を読み始めました。あふれんばかりの本棚から次々と本を手に取り、これまで何度も聞いてきた物語を自分で読んでいる姿を見るのは、本当に胸が躍ります。今では、休み時間に友だちを誘って一緒に本を読むために、本を学校へ持って行きたいと言っています。彼いわく、その名前は「読書クラブ」だそうです。

「私も昔、ブッククラブに入っていたことがあるよ」と私(エリーナ・アギラー)は言いました。ブッククラブとは、友だち同士で同じ小説を読んで、夕食を食べながら感想を語り合う会だと説明すると、息子はすっかり気に入り、誰を誘うか、いつ集まるか、何を読むか、そして何を食べるかまで、すぐにアイディアを出し始めました。

 けれど、私がすっかり「ノスタルジーの穴」に落ちてしまったのは、教師としてブッククラブを運営していた頃の経験でした。7年生の子どもたちが小さなグループで集まり、読書会をしている教室を歩き回っていたあの感覚を思い出すと、今でも胸が高鳴り、目がうるむような気持ちになります。

登場人物の行動をめぐって白熱した議論を交わしていたこと。
ページの間から飛び出すほど貼られた、メモでいっぱいの付箋。
「もう時間だよ」と声をかけると、「あと数分だけ!」と懇願してきた子どもたち。

 ブッククラブの時間、私の教室は学びと情熱と喜びで震えていました。

 

なぜブッククラブなのか?

これから、ブッククラブの「どうやって」「いつ」「どこで」「何を読むか」といった実践的な情報を紹介していきます。でもその前に、幼稚園から高校までのすべての教室で、何らかの形でブッククラブを取り入れるべき理由をお話しさせてください。

 

理由その1:ブッククラブは協同的な学びの場になる

ブッククラブは、生徒同士が読んでいる本や文章を理解し合い、意味づけを助け合う場になります。子どもたちは互いを「学びの資源」として活用する方法を身につけ、より自立した学習者へと育っていきます。もちろん、協同的な学びの場として機能させるためには、教師が意図的にそのように育てていく必要があります。適切な助言やモデルの提示、サポートなしに、自然と協働が生まれるわけではありません。

 

理由その2:ブッククラブは、子どもたちに学びの選択肢を与える

ブッククラブでは、複数の本の中から自分が読みたいものを選ぶ機会が与えられます。また、どのグループで誰と一緒に読むかについても、子どもたち自身が意見をもつことができます。学校では、子どもたちが自分で選ぶ機会が圧倒的に不足しています。選択の機会は、より夢中になれ、自分から読みたくなり、そして「選ぶ力」★を育てる貴重なチャンスにつながります。

 

理由その3:ブッククラブは楽しい。なぜなら“人とつながる体験”だから。

ブッククラブは、子どもたちにとって楽しい活動です。その理由のひとつは、とても社会的な体験であること。学校生活の多くの時間とは対照的に、ブッククラブではたくさん話し、意見を交わし、時には議論したりもします。自分の経験や気持ちを教室にもち込み、仲間と共有することが歓迎されるのです。読書は、少なくとも“ときどきは”楽しくなければいけません。もし読書の体験を楽しいものにできなければ、子どもたちは私たちの手を離れたあと、その習慣を続けようとはしないでしょう。

さらに、私たちが喜びや楽しさを感じると、その場所やそこにいる人たちとのつながりが強まります。私が中学生を教えていたとき、彼らが学校に“つながり”を感じ、仲間と前向きな学びの関係を築くことは欠かせないことでした。多くの都市部の教育委員会と同じように、カリフォルニア州オークランドでは中退率が非常に高いのですが、研究によれば、子どもたちが学校を離れる主な理由は、その場所やそこにいる人たちとつながりを感じられないことだといいます。

だからこそ私は、ブッククラブのような仕組みが、子どもたちを学校につなぎとめる「居場所」になり得ると考えています。子どもたちが教室にいなければ、学習基準を身につけることも、テストで力を発揮することもできません。ブッククラブは、その「教室にとどまる理由」をつくる手助けになるのです。

 

理由その4:ブッククラブは、読書が苦手な子にも大きな力を発揮する。

ブッククラブは楽しくて、子どもたちが自分で選べて、しかも協同的に学べる仕組みです。だからこそ、読書が苦手だったり、読むことに抵抗があったりする子どもたちにとって、とても力になる体験になります。ブッククラブは、もともとグループごとに違う本を読み、レベルもテーマもさまざまです。読書が苦手な子は、自分に合ったレベルの本を選ぶことができますし、教師はそのグループに直接サポートをしたり、読み慣れた子を加えたりして支えることもできます。

 

 ここから少し細かい話になりますが、大事なポイントがひとつあります。子どもたちには、さまざまなジャンルの本を選べるようにすることが必要です。「ブッククラブ」といっても、フィクション(物語)だけを読むという意味ではありません。私のクラスでは、読書が苦手な子(特に男の子たち)は、むしろノンフィクションを好むことが多くありました。(このテーマについて深く掘り下げた本として、Reading Don't Fix No Chevys: Literacy in the Lives of Young Men ★★があります。)

 

ブッククラブの「誰が・何を・いつ・どこで」を明らかにするための情報源

もちろん、ブッククラブを「楽しく、協同的に学べる場」にするためには、教師がやるべきことがたくさんあります。ありがたいことに、質の高いブッククラブを運営するための情報源はたくさんあります。
 まずは、次のようなものを参考にしてみてください。

  • 何年か前に(何と、2006年!です)、私自身がブッククラブについてのウェブサイトを作りました。網羅的なガイドではありませんが、始めるためのアイディアはいくつか載せています。

http://gallery.carnegiefoundation.org/collections/quest/collections/sites/aguilar_elena/literature_circles.htm

  • おすすめの本は、Harvey Daniels の古典的名著 Literature Circles です★★★。

 

読者のみなさんへ:
みなさんのクラスでのブッククラブの経験をぜひ聞かせてください。
なぜ、どのようにしてブッククラブを始めたのか。
どんなことが起きたのか。
どんな課題があったのか。
このテーマについては、まだまだ語りたいことがたくさんあります(もしかしたら、また別のブログ記事で書くかもしれません)。

 

 その間に、私は息子の初めてのブッククラブのために「緑色のスープ」を作りに行ってきます。彼らが最初に読むのは、あのドクター・スースの名作『みどりのたまごとハム』(松岡享子訳、偕成社、1979年)。息子は「動物を食べることの倫理」について議論するつもりらしいのです。廊下に隠れてこっそり聞くのが今から楽しみです。

 

★これは、「何は大切で、何は大切でないかを見極め、その判断のもとに行動する力」としてのクリティカル・シンキングの核心部分につながる。「批判的」や「複眼的」な部分は主要な部分ではないと理解していた方がいいでしょう。

★★この本、とてもいい本です! 邦訳がないのが残念!! 紹介者自身が、小学校~大学院とまったくと言っていいほど本を読まなかったので、このような本の必要性を痛感します。男子生徒の多くは、読むこととは関係のない世界の住人とさえ言える部分があります。そして、国語の教科書や国語の授業で生涯にわたって読める人はつくり出せません(そのことは、最初から目的に設定されていませんし!)。

★★★残念ながら邦訳がないので、『読書がさらに楽しくなるブッククラブ』が読めます。パート2では、多様なブッククラブの事例が具体的に紹介されており、パート3では、ブッククラブの5W1Hに答えています。(また、なぜ「ブッククラブ」の名称にこだわったのかも。基本的に、教師と生徒が一番ピンとくる名前を使ってください。)

 なお、この投稿は、ブッククラブではなく「リテラチャー・サークル」で書かれていますが、紹介者の判断で「ブッククラブ」に変更しています。理由は、構成メンバーに役割をもって読ませるのがリテラチャー・サークルの最大の特徴ですが、それは「理解のための方法」を学んでいる最中の小学生レベル(それも、低学年)なら許されるかもしれませんが、中学年以上で役割に固執して読ませるのはかわいそう、としか言いようがないからです。ちなみに、『読者がさらに楽しくなるブッククラブ』では小学1年生ですらブッククラブでやれてしまうことが紹介されています。

 なお、この記事(https://www.edutopia.org/blog/literature-circles-how-to-and-reasons-why-elena-aguilar)の執筆者は『教師のためのアート・オブ・コーチング』の著者のエリーナ・アギラーさんです。この記事からも分かるように、彼女はコーチになる前の約15年間は国語の教師をしていました。実のところ、アメリカ等でコーチ職についている人のほとんどは国語出身です。その理由は、授業でライティングやリーディング・ワークショップで生徒をサポートしていることと、教師や管理職にコーチングを通してサポートすることはほぼ同じと言えるからです。日本にはまだ「コーチ」という職種はありませんが、数(十?)年後には当たり前になります! その時に職種変更を可能にするためにも、いまからライティングやリーディング・ワークショップに取り組み始めた方がいいかもしれません。もちろん、職種変更を考えなくても、子どもたちのためにはもちろん、自分のためにも従来の国語の授業をやり続けるよりも、ライティングやリーディング・ワークショップをしたほうが何倍も得るものがあります(そう言いきれる理由には、どんなものが含まれるか想像できますか?)。

 

2025年10月3日金曜日

「成績ABCについての葛藤を言語化してみる(9月26日号)」への6人の先生たちの感想

 先週の記事への感想をいただきましたので紹介します。

この評価・評定問題は、何を、どう教えるか(生徒の立場からは、何を、どう学ぶか)と表裏一体の関係にあるので、問題は一層複雑です。少なくとも、現状が続くことは許されることではないのですが、教育行政に携わる人たちは問題視していないようです(もし、問題意識があるなら、早急にアクションを取ってほしいです!)。

 

●神奈川県の藤井先生(小学校)

そもそも通知表は子どもにとってなんの価値があるのか?

受け取った子どもは何のメッセージを受け取るのか?

 

先日、市内の学習会で小学6年生の女の子が取り組んだ「子どもの権利条約」についての調べ学習を見せてもらいました。

その際に教員の学習会にその調べ学習に取り組んだ本人(6年生)がいるという何とも珍しい会でした。

彼女の調べ学習でまとめた資料をもとに対話をしていく中で「誰かと比較して考えてしまい、自信がなくなっていくことが起きていないか?」という投げかけをある方がされていました。

学校で比較してしまうことはあるか?と彼女に聞いてみると真っ先に出てきた言葉が「通知表」でした。

通知表があることで他者と比較して自分のことを評価してしまうそうです。

また、周りの友だちには、全く通知表なんか気にしていないそうです。

通知表が自分の成長につながっているという話は全く出てきませんでした。

というのが子どもの声です。(1人ですが…)

この話に多くの子どもが共感するのであれば、僕らが多くの時間や気を使って作成している通知表は子どもにとっては意味のない、いやむしろ他者と比較して自分を評価するというネガティブな装置になっていないか?と改めて考えさせられました。

 

今回紹介していただいたブログを読んだことで昨日の学習会とのつながりを見出せました。

 

●熊本県の松永先生(小学校) (青字は、先週のブログの記事の引用)

評価・評定に対する葛藤のどれもに共感します。

特に、おそらく、子どもは、「書く力」「読む力」「知識」「思考」「粘り強さ」「自己調整」など、自分を分類され、あたかも自分が製品のように扱われているかのように感じているのだと思います。子どもは、バラバラに切り分けられた自分のパーツではなく、まるのまま、そのままを見て欲しいのではないでしょうか? 書く力の中でも、単元で狙った焦点に合わせて細分化され、それぞれの書く力がどのように関連しているのかも検証されず、一部分の書く力を取り上げて、「書く力」として概評し、さらにそれを「話すこと・聞くこと」、「読むこと」の概評と総合して、国語の「知識・理解」や「思考・判断・表現」としてABCがつけられる。教師でも何をABCで評定しているのか分かりませんから、子どもにとっても、自分が何が得意で何が苦手なのか、掴めないだろうと思います。

の部分に関しては、ある生徒のことを思い浮かべながら読みました。

Mさんは、年度始め、自分の考えをうまく整理して話すことができませんでした。「~でね、~でね、~でね」と言った具合に、一文がとても長く、思いつくままに話している感じでした。それを周りの生徒に指摘され、今度は言葉を詰まらせてしまい、自分の思いや考えを伝えきれず、悔しくて泣いてしまうこともありました。

そんなMさんと「作家の時間」を通して向き合っていく中で、ふとあることに気づきます。Mさんは決まって、絵から描き始めます。頭の中に物語の構想があって、それを文字ではなく絵に起こし、文字にしていくのです。「修正」をするときも、描いた絵とつじつまを合わせるように書き直していました。ペースはゆっくりですが、しかし確実に、順序立てて読みやすい文章が書けるようになってきています。同時に、話すことも。

また、Mさんは、病気で学校を休むことになった先生の代わりに授業をする女の子のお話や、おさるの赤ちゃんのお世話をするおさるちゃんたちのお話などを書いています。断言はできませんが、なんとなく、Mさんの心の内が分かる気がします。

そうして日々のくらしの中で(改めて)Mさんを見ると、よくお手伝いをしているのです。黒板を消したり給食の片付けをしたり、率先して、誰かの役に立つことをしています。

子どもたちにとっては、国語の授業もそうでない時間もつながっているというか、グラデーションのある時間の中で過ごしているのだと、改めて感じます。生徒一人ひとりにエピソードがあって、それらのエピソードは、教科や単元で求められている能力では伝えきれないものだと思います。それは所見ですら伝えきれないのに、A・B・Cで伝えるなんて、幻想でしかないなぁと思います。

 

しかし同時に、葛藤している場合ではない(既に手遅れになっている)という危機感もあります。

それは、評価・評定の良し悪しで(本質的には良し悪しではないのですが)、「〇〇してもらえる」ということ(ご褒美システム)が信じられないくらいにはびこっているということです。

しばらく前は、Aの数がいくつだったと他者と比較するような生徒たちの様子に困り感を抱いていましたが、最近は他者と比較する生徒はあまりいません。なぜなら、Aがいくつあるかで〇〇してもらえるかどうかが決まるので、他者の評価・評定なんか気にしなくていいからです。学校でいくら生徒に「評価」を教えても、家に帰ればご褒美の材料に様変わりしてしまうのですから、変えることに必要なエネルギーは膨大です。

だからこそ、前に情報提供してくれた方法の一つである「自己評価シート」は、小さく始めることのできる方法、かつ、やってよかったという実感があります。(事前にお願いをきちんとすれば)どのご家庭も、お子さんをエンパワーメントするコメントを書いてくださいました。評価とはやる気につながるもの、そのやる気とは外発的動機付けではなく内発的動機付けである必要があることを、保護者の方々とも共有し続けていきたいと思います。

追伸・何につけてもがんじがらめのシステム下にあってはエネルギーを奪われることが多いですが…できることをコツコツとやるほかないなぁ…と思いました。坂本九さんの「上を向いて歩こう」を何年かぶりに思い出しました。

 

●兵庫県のK先生(小学校)

もちろん、最大限に所見欄に子どもたちのがんばった姿を盛り込んで、それを読んだ家族から子どもが食卓で褒められる姿をイメージしながら書きました。宮沢賢治のペア読書でどれほどに挑戦できたのか、社会科で問いを立てどんなよい発表ができたのか、一人ひとり丁寧に描きました。それでも、各教科の3観点のABCの羅列に、子どもたちもその家族も、目を奪われてしまいます。現実問題、大盤振る舞いでAばかりをつけるわけにはいきません。中にはCをつけなければならない子もいます。どんなに素晴らしいエピソードを所見欄で語ることができたとしても、ABCによってその物語は一瞬にして崩壊してしまうような気がしています。

全くそのとおりです。ここに無力感を覚えます。もちろん、所見欄を子どもは熱心に読んでくれます。きっと心に残っているお子さんもいるでしょう。でも、成績が上がったら〇〇をしてもらえる、という場合の成績はABCと3段階評価です。 かつての卒業生が今同僚なので、彼女に聞いてみます。所見のことを覚えているかと。私は彼女に何を書いたかは覚えていませんが。

3観点での成績をつけるにあたって、これまでの旧来の観点でしか成績表を作ったことのない私にとって、初めて聞いた考えと出会うことになりました。

「知識・技能」がAでないと、「思考・判断・表現」はAにならない

「主体的に学習に取り組む態度」だけがAになるということはない

これらの考えは、各評価の観点は「主体的な学習に取り組む態度」を頂点に、「思考・判断・表現」の下に「知識・技能」が位置するという従属関係にあることを示しています。つまり、知識・技能が優秀でないと、他の観点でも優秀でないことを示し、各観点が独立的ではないことになります。

(この評価についての考え方の根拠は、学習指導要領の総則編や国立教育政策研究所「『指導と評価の一体化』のための学習評価に関する参考資料」などに登場する「「思考力・判断力・表現力等」は「知識や技能を活用して課題を解決するために必要な力」」という定義に基づいているようです。)

本校でもこの言説がまかり通っています。冨田先生の所よりひどく、文書化されています。「主体的…」は昔の関心・意欲と違うからという人もいますが、文科省資料(出典失念)には、誤解・誤用があったので文言を変えた。とあったはずです。

結果が出なければ態度がAでないならば、オリンピックでメダルを取れなければどれだけ自己調整しながら意欲的に取り組んでいても、Aがつかないということになります。結果と意思的な側面はそこまで関連するのでしょうか。

さらに、もともと、能力のある子どもであれば、さして試行錯誤や努力をしなくても知識技能や思考判断表現はAがとれます。試行錯誤、自己調整を懸命に続けた結果、前学期、知識や思考においてCだった生徒が、今学期ともにBになった場合でも、BBAはつけられないというのでしょうか。さすがにCCAはないと思いますが、どんな科学的根拠をもとにした規準なのか納得がいきません。だいたい良い成績をつけられて文句を言う子供や保護者がいるでしょうか。しかも点数化されない態度面において。がんばっていたのに評価されないという方が(がんばる=主体的・・ではないですが)やる気をそぎます。何のための評価なのか、子どもに力をつけたり意欲を向上させるための評価でなければ、意味がありません。選別をするふるい分けに使うわけではないのですから。

また、この評定の考え方に起きる別の問題もあります。この考え方をきちんと踏襲すると、Aが一つの教科、または特定の子どもに集中してしまいます。その逆に、この考え方をCの評定にも当てはめるならば、Cが集中してしまう子どももでてきます。成績表を見て、Aがたくさんあるという理由で喜び、Cがたくさんだという理由で意欲を無くす。所見にどんな素敵なエピソードが書かれていようとも、ABCの魔物は5年前よりもさらに恐ろしい姿にパワーアップしているように思えました。

国語の「知識・理解」や「思考・判断・表現」としてABCがつけられる。教師でも何をABCで評定しているのか分かりませんから、子どもにとっても、自分が何が得意で何が苦手なのか、掴めないだろうと思います。

このあたりの一連の冨田先生の記述も、全く同感です。最悪なことに、評価について話し合う、という場合、この評定・評価の厳格化・従順化が議題になります。周囲の先生は、おかしいよね、といいながらも、学校で決められたことだから、国研の資料にあるそうだからとしぶしぶ従っている方も多いです。いったいどちらを向いて仕事をしているのでしょうか。管理職に批判されなければ、子どもはどうなってもいいのでしょうか。と強気に言えるのは、私がもう退職にあと数年で、人事評価なんかどうでもいい、と思えたり、こういう場で共鳴できる人たちがいてくださるからできることです。

こんな評価を指導要録に残して何年も保存して一体何になるのか。子どもや保護者に渡してどんな効果があるのか。直接議論したいくらいです。

早く、現行の通知票をなくしたいです。三者面談・自己評価の実績を積んでいきたいです。*勤務市の一部校長さんの中には、通知票廃止に動いている人がいますが、それが自己評価の力をつける意図かどうかはまだ読めていません。単に業務改善だけかもしれません。

 

●神奈川県の坂上先生(小学校)

私が評価に携わる中で、現在最も悩んでいるのは「主体的な視点での個人内評価」と「ABC評価」との境界の捉え方です。

学年内で「学習に取り組まない児童をどう扱うか」という話題が出ました。私は、Cをつけるのであれば必ず改善策とセットであるべきだと考えています。なぜなら、多くの「やらない児童」の背景には、私たちの支援不足や働きかけの不足があるのではないかと思うからです。単に「やらないからC」という評価は、見取りや手立てを放棄したものになってしまうのではないでしょうか。

また、知識があるから思考できる、という理屈に基づき「Aが連鎖的につく」ケースにも疑問を持っています。確かに理屈としては正しいのですが、実際の授業では全ての瞬間を教師が見取ることはできません。テストベースや限られた場面での評価だけでは、子どもの実態と評価との間にずれが生じると感じています。

このような悩みの根底には、「評価=総括的評価」という捉えが依然として強いことがあると思います。だからこそ、形成的評価をより具体化し、授業の枠組みやルーブリックの工夫を進める必要を改めて感じています。

 

●東京都の有馬先生(私学小学校)

 いわゆる通信簿による評価の葛藤を誠実に書き記していただいたことで、課題がくっきりと浮き彫りになったと感じています。
 大前提として私は通信簿の無い、厳密には記述式の所見のみを学期末に渡す仕組みを開校以来とっている学校に勤めており、そのような特殊な位置から一般の仕組みの批判をすることははばかられる気持ちもあることを先に述べておきたいと思います。
 この文章を読むと、ABCの成績をつけることになんの意味があるのかと思います。この文章で書かれている「宮沢賢治のペア読書でどれほどに挑戦できたのか、社会科で問いを立てどんなよい発表ができたのか、一人ひとり丁寧に描きました。」これこそが評価(そのなかでもポジティブ・フィードバックにあたるのでしょう)なのだと思います。しかし、文章は次のように続きます。「それでも、各教科の3観点のABCの羅列に、子どもたちもその家族も、目を奪われてしまいます。」なんということでしょう。記号化されることで本来の評価に注目が無くなるというのです。この悲劇が公然と行われているのはどうしてなのでしょうか。
 通信簿の問題点は、その評価基準が本来主体である学習者側に不明瞭なことが大きな問題だと思います。いったいなぜ自分がAなのかBなのか、はたまたCなのかがわかりません。これではBやCをもらった児童が、自分には何が足りなかったのか、Aをとるために必要な努力は何なのかがわかりません。評価というより審判、もっと強い言い方をすれば、人によっては断罪でしかありません。それも説明無しの。
 もし現行のABCの評価を使うのであれば、それはきちんと評価基準が事前に学習者に明示されるべきです。そして学期の途中でいまの形成的評価が行われるべきと考えます。なぜなら評価は断罪ではなく学習者がよりよい学習経験を積むために行われるべきだからです。なぜそうされないのか憤りさえ感じます。
 さらには後半の「久々の成績の世界で聞いた言説」は私もちらほらと耳にしていたものの、こうして整理された文章で見るとそのあまりの整合性の無さ、くだらなさにあきれてしまいます。この砂上の楼閣のような議論は、いったい誰の何のために行われているのでしょうか。
 さて、通信簿の無い学校に勤めておりますが、指導要録は法的につけなければなりません。基本的にはやはり数値による記載となります。私はこのとき「主体的な学習に取り組む態度」は自分の授業ではほとんどAをつけています。なぜなら子どもたちが主体的に取り組むように最大限の努力をもって授業に臨んでいるからです。私にとって指導要録の評価は、学習者への評価の形をとっているものの、明らかな自分の授業の振り返りとして記載しているといえるかもしれません。私はすべての子が参加する授業を目指しており、それはかなり達成されることが多いので、Aの行列になります。それがおかしいことだとはまったく思いません。(指導要録は基本的に開示請求がないかぎり児童が目にすることはありません。そして20年以上一回も開示請求を受けたことはありません。実質ほぼ誰にも届かない評価といえるので、このような考えに至りました。)
 この通信簿の議論をしていると、「それでも通信簿が学習の動機付けになる子もいる」という意見を耳にします。たしかに一部の子にとってはそのようなこともあるかもしれません。でも同時にこの通信簿という「理由の分からない評価もどき」によって動機を著しく奪われる児童も多くいることを見て見ぬふりをするのをいい加減やめるべきなのではないでしょうか。

 

●新潟県のT先生(中学校)

大谷翔平が3年連続のホームラン王を逃しました。「逃した」とか言っているのはマスコミですね。失礼過ぎです。

大谷君は全く気にしていない。むしろ休養をとっている。自分にとって、チームにとって、それがベストだと考えている。

大谷君にとって他人の評価よりも、自己評価が大切で、自分自身が楽しいだけでなく、チーム競技である野球も理解できていて、何よりそれを愛している。

数字はデータとして自分の成長の分析に役立てている。

形成的評価の鬼、大谷翔平。

 

さて、学校はどうでしょう。

「法定帳簿でもない通知表は不要なのでやめてほしい」

「通知表は評価として意味がない。時期的にも、内容としても意味をなさない」

私の考えです。

通知表は総括的評価の名を借りた「値札」のようです。その数字は、子どもが自分を変化させるための材料にはなりません。受け取った瞬間の「嬉しい」「悔しい」という感情は15分ほどで忘れ去られてしまいます。

 

そもそも、私の周囲には「形成的評価」という言葉を聞いたことがないという人が多くいます。教育実習生が「大学の講義で聴いたことがある」と言いました。管理職も形成的評価と総括的評価の違いが分かっていません。

 

中学生の保護者は異常に通知表を気にします。入試に直結する数字を読み取る道具になっているからです。

新潟県では次の入試から、調査書に乗るのは5段階評定のみとなりました。観点別が消えました。欠席日数が消えました。特別活動の記録が消えました。

ある保護者が言いました「うちの子は好き好んでクラス委員をやっているわけじゃない。もう成績に関係ないからやめさせたい」。

ものすごい極端な教育観。得か損か、コスパ、タイパでしか価値を見出せない保護者。大事なのは数字だけ。

その保護者の価値観で育つ子どもたち。人としての成長よりも数字を追いかけ続けます。

 

かくして、なかなか通知表は消えてくれません。管理職は他校と違うことはやりたくありません。つつがなく任期を終えて、退職したいのです。

 

一方で、二次障害を起こしている子どもたち、学びから逃走している子どもたちがいます。

通知表の有無に関わらず、学習そのものに耐性がなく、嫌いになってしまっている子どもたち。

それをテストや評価の数字と記号で縛って、学習させようとする学校。

中学校の教室は、小学校1年生から高校生くらいの学力の子まで、幅がどんどん大きくなっています。

個別最適化?個々のペースでドリルをさせる時間だと思われています。

 

特別支援学級(知的学級)の子も、高校受験するから数字の評価を出してと言われます。保護者が、特別支援学校には行かせたくないそうです。高校卒業にならないから。それって、子どものためですか?

 

通知表の観点別評価。テストの得点が評価の中心であることは、「テスト形式が得意な子」に利があるわけですので、私たちはテストと同等に授業における成果物と取り組みを評価します。

教師にも保護者にも多くいる「テスト信者」に伝えたいです。テストが苦手でも、いい成果物を生む子はいますよ。言葉を使いながら覚えていくタイプの子ども、書き手になることで読めるようになる子ども、子どもの学びは様々です。課題や方法の選択肢が多くなれば、形成的評価を繰り返せば、その子の「よさ」が出てきます。

 

現任校は、いわゆる困難校です。学習を放棄している子どもたちもいます。成績のつけようがない状況です。それでも教室にいる以上は通知表の評価が要るとのことです。でも、学習できていないのは、学習を放棄している子ども自身がわかっているはずです。その子に、通知表として「1」「オールC」を伝えることに意味はありますか?

ちなみに、この子たちが学習を放棄しているのは、本人の選択です。絶対に参加しませんし、寝ています。そういう行動を自ら選択しています。教室にいないと問題になったり、保護者を怒らせるから教室にいるだけです。この子に今、学習の強制をすることは意味がありません。授業を妨害しない努力をしていることを認めつつ、本人が本当に困るまで待つしかありません。いろいろな気持ち、本人の能力、家庭環境、価値観などが複雑に絡み合っていると考えられます。もちろん、「ただのわがまま」と一刀両断する教師もいます。

私は校長に言いました。「通知表は法定帳簿ではない。通知表が子どもを傷つける結果が予測される場合は、評価評定を出さなくていいのでは? 私は評価者として白紙を選択します」と。まだ回答はもらえていません。

 

読むこと、書くこと、考えることを、子どもたちはどこで嫌いになってしまったのか。

嫌いになるというか、楽しんだ経験がないようにも見えるのです。

自分よりも弱い子どもを探して、特別支援学級の子どもへの暴言がやみません。

勝手に他者を撮影して、加工して、ばらまいて、嘲笑っています。

学力だけでなく、人としての品性が身についていません。

一方で、これらを指導すべき教師が、恣意的に行事の動画をクラスで配っています。

もうね、滅茶苦茶です(笑)。

 

こんな授業も見ました。特別支援学校の詩を作る授業。「時間がないから」ということで、教師が子どもがメモした内容から単語を選び、チョチョイのチョイと並べて詩を作る授業でした。特別な支援とは、教師が代行する授業のことのようです。

 

学校や教室によっては、まったく「子どもを認める」ことができていないのではないでしょうか。「子どもを認める」ことが点数やABCであると信じられているところが圧倒的なのではないでしょうか。その評価の仕組みや息苦しい授業、学校から逃走する子どもが多くいると感じています。

 

そして教師が破廉恥で逮捕される。世も末です。

子どもを「商品」として消費する醜い大人たち。

今の教育現場はディストピアのようです。

 

◆

原稿段階での私の反応は・・・とてもいい読者への投げかけだと思いました。

とくに、子どもと教師の間にある評価・評定に関するズレの対比のリストがよかったです。

このリストが、文科省や教育委員会の評価・評定を押し付ける人たちが、評価の「ひ」の字も理解していないことを証明しています!

そもそも、評価のことがほとんど全く理解していない人たちが、教師に通知表や指導要録のために評定をつけさせているので、それに付き合うことは億劫以外の何物でもないわけで、生産的に生み出すものは何もないです! (単に、「従順、服従、忖度」の見本を教師が子どもたちに見せつけ、そういう社会を私たちはつくることが求められているのですと、隠れたカリキュラムとして実践しているにすぎません! 見えるカリキュラムの方は、カバーはしていますが、ほぼ定着することは期待できない中で!)

WW/RW便り: 「観点別評価」の三つの観点には、問題がある!

大学の研究者も文科省(=国研)に忖度してしまって、機能していない枠のなかで本を出して自分の実績にしてしまっていますから、していることは「迷惑の振りまき」以外の何物でもありません! 「悲しい」を通り越して「犯罪」です。影響力のある人たちはほとんど誰も、「学校評価に問題がある」と言ってくれません。

それで、冨田さんが中心に書いた2冊の本以外にも、『イン・ザ・ミドル』(特に、第8章)『「考える力」はこうしてつける』(特に、第8章)『成績をハックする』『一人ひとりをいかす評価』『成績だけが評価じゃない』『教科書をハックする』(特に、第6章)『聞くことから始めよう』などを出し続けている理由です。そして、いまも『見取り・子ども理解をハックする』のプロジェクトを過去3年ぐらい取り組んでいます(あと1年ぐらいで、本にできたらとは思っていますが・・・・)。

しかし、評価だけを切り離せません。それは、何(カリキュラム)をどう教えるか(教え方・学び方)と表裏一体のものですから。その意味で、25年前に文科省が「指導と評価の一体化」と言い出したのは正しいのですが、それを言い出した人たちは当時も、今も、それが真にどういう意味で、何をすればそれが実現するのかを理解できていないとしか思えません。カリキュラムと教え方と評価の関係について追いかけてみたい方には、『みんな羽ばたいて』『学びの中心はやっぱり生徒だ!』『生徒一人ひとりを大切にする学校』『あなたの授業力はどのくらい?』『教育のプロがすすめる選択する学び』などがおすすめです。

 

2025年8月8日金曜日

生徒の文章にポジティブなフィードバックをするには

「添削は細かく丁寧にしているのに、ほめ言葉はざっくり短くなりがち…そんなあなたに、全米の教師たちからのアドバイスを紹介します」と、バーモント州バーリントン近郊にある小規模なオルタナティブなセラピーハイスクールで校長を務めた経験があり、現在はコミュニティー・カレッジの教師をしているアレックス・シェヴリン・ヴェネットさんは書いています。そして、さらに次のようにも。

「よくできました」「すばらしい」「この一文、力強いね」——こうしたあいまいで効果の薄いコメントが、最近の私の文章指導のフィードバックにまぎれ込んでいました。生徒にはあまり響かないとわかっていながらも、つい書いてしまうのです。そんな自分を画面越しに見ながら、「このままじゃいけない」と感じていました。
 一方で、改善点については長々と細かく書いていました。提案や修正のコメントばかりが目立っていたのです。生徒の文章を正すことにばかり意識が向いていて、「中身のあるポジティブなフィードバックを伝える」という、本来の目的が置き去りになっていたことに気づいたのです。

 書き手である私自身(2冊の本を書いています!)、ネガティブなフィードバックばかりが目立つと、どれだけしんどいかよくわかっています。誰にでも改善すべき点はあるけれど、直すべきところばかりに目が向くと、自分の力をちゃんと認めてもらえているとは感じられなくなってしまいます。
 私の生徒たちは、本当に一生懸命に文章を書いています。だからこそ、「よくできました」といった二語だけのほめ言葉では、とても足りないのです。

 このままではいけないと思い、私は自分がいちばん信頼しているプロフェッショナル・ネットワーク、つまり「教師たちのTwitter」に助けを求めました。
「生徒の文章に対して、あなたがよく使うポジティブなコメントは何ですか?」と問いかけたのです。
 すると、100件を超える返信がすぐにあり、その中には素晴らしいコメントや、いくつかの共通したテーマが見えてきました。

 皆さんは、こういう時にどうしていますか?

 身近な同僚に尋ねる? Twitter以外のSNSを活用して情報収集する? さらには、生成AIに頼る? いずれにしても、ネットワークをもっているか否かは、教師の実践に大きく作用することは確かです。(生成AIに関しては、個別の声は紹介してくれず、あくまでも「たくさんのなかの最も頻度の多いもの」を紹介してくれていると思うので、その特性をわきまえた使い方や判断の仕方が寛容かと思います。)

 以下で紹介されているのは、それらのなかから彼女が選りすぐったものです。

 

あなたが書いたものを読んでいるときの「読み手としての体験」を伝える

生徒は、自分の文章を読んでいるときの教師の様子を見ることができません。だからこそ、教師が「読み手としてどんなふうに感じたか/考えたか」を伝えるコメントは、とても力強くて前向きなものになります。
 教師のAmy Ludwig Van Derwaterさんは、次のようなコメントの書き出しを紹介しながら説明してくれました。

「書き方のスキルについて触れる前に、まず“読みながらどんな体験をしたか”を伝えることは、生徒への大切な贈り物のようなものです。」

 そして、具体的に次のような文章を紹介してくれています。

・   この部分には本当に心を動かされました。

・   この一文を読んで、思わず声を出して笑ってしまいました。

・   あなたの文章を読んで、いろいろと考えさせられました。

・   あなたの言葉が、私の中の何かをひらいてくれた気がします。

・   この部分について、私は自分に問いかけています。

・   この部分について、私は自分の経験とつなげて読んでいます。

・   この部分と関連した昔のことを思い出しました。

これと似たような観点から、Virginia S. Woodさんはこんなふうに言っています。
「私は生徒に、自分が彼らの文章を読んでいて笑ったり、うなずいたり、ガッツポーズをしたりしたら、どこで/なぜそう感じたのかを必ず伝えます。」

私も最近、Woodさんのアドバイスを参考にして、生徒のプロジェクトの下書きを読んだときにとても楽しく感じたので、こう書きました。
「今、顔が思いきり笑顔になっています。すごくいいスタートですね!」

このように、読み手としての自分の体験を生徒に伝えることは、書くことの中にある「社会的・感情的な側面」との関連を明らかにするのに役立ちます。
 読んで感じたことを前向きなコメントとして伝えることで、生徒は「読み手にどう届くか」を意識して書くようになっていきます。

 

 この最後の点は、とても重要です。逆に言えば、こういうフィードバックがもらえないと、生徒のほとんどは「読み手にどう届くか」を意識できないことを意味します。

 

書き手としての工夫や選択を認める

効果的なフィードバックは、生徒の「書き手としての声」や「表現する力」を尊重することにもつながります。生徒がどんな工夫や選択をして書いているのかに目を向け、それを言葉にして伝えることで、「ちゃんと読んでもらえている」と実感でき、努力が認められていると感じられます。

Joel Garzaさんは、フィードバックの中で「私は〜と思った」という言い方は避けるようにしているそうです。それは、読み手としての感想が中心になってしまい、生徒の書いたものの価値が伝わりにくくなることがあるからです。

代わりに「あなたが〜した」という言い方を勧めています。たとえば、

  • 「〇〇という効果を、〜という工夫でとても自然に出せています」
  • 「このテーマをとてもひきこまれる形で展開していますね。特に〜の使い方が効果的です」
  • 「このトピックにぴったりの語り口(トーン)を選んでいますね。〜だからだと思います」

また、7年生の教師Jennifer Leungさんは、次のような表現で「上手に書けている箇所」を指摘することを提案しています。
「〜(つなぎ言葉、具体例、文法構造など)の使い方が上手です」

このようなコメントは、授業で扱った文法や表現のポイント、書き方のテクニックを定着させることにもつながります。

 ここでも、最後のポイントが大切です。教師の役割は、その文章をほめたり、さらによくしたりするよりも、書き手にいい書き方のテクニックを定着させて、よりよい書き手になってもらうことだからです。

 『A Teacher’s Guide to Mentor Texts』の共著者のRebekah O'Dellさんは、フィードバックの中でメンター文(お手本となる文章)を活用する際の例をいくつか紹介しています。

  • 「ここの表現で、〇〇(メンター文)を思い出しました」
  • 「この部分は、〇〇(メンター作家)の書き方に似ていますね」

O'Dellさんのアドバイスは、「読むこと」と「書くこと」のつながりの大切さを改めて思い出させてくれます。これら二つをセットで考えることで、生徒の中に「読みながら学び、書きながら活かす」サイクル(フィードバックループ)をつくることができます。

たとえば、最近の精読(close reading)の活動では、生徒に「このメンター文(日本では教科書教材で扱った文章が中心だが、できるだけ本物を使いたいものです!)から学んだことを、自分の文章にどう活かせそうか」を考えてもらいました。
 生徒が次に書いたものにフィードバックを返すときは、「その学んだことが実際にここに表れているね」と伝えることができます。

 別の教師のGrete Howlandさんは、「評価っぽくならない言葉の選び方」として次のような表現を提案しています。
「私は『効果的ですね』という言葉をよく使います。そして、なぜそう感じたのかをできるだけ具体的に伝えるようにしています。そうすることで、『良い/悪い』のような意味のあいまいな評価から離れることができ、書くことを“読み手とのやりとり”として捉えやすくなると思うのです。」

 O'Dellさんの読むことと書くことのつながりはとても大事です。特に、生徒たちが「読みながら学び、書きながら活かす」サイクルをつくり出せれば、読み書きの両方が飛躍的に伸びていくことでしょう。それが、本物の作家やノンフィクション・ライターやジャーナリストたちがしていることですから。

 また、Howlandさんの書くことを“読み手とのやりとり”として捉えられたら、書くことが苦痛なものではなく、楽しいものになる可能性は大です!

 

成長をたたえる

ポジティブなフィードバックは、生徒の成長を支える大きな力になります。教師(またクラスメイト)による前向きなコメントは、生徒が「自分は書き手なんだ」という自信と意欲を育てていくうえでの原動力にもなります。

Kelly Frazeeさんは、成長を示す具体的な例を見つけて伝えることをすすめています。たとえば、
「この部分から、〇〇の力が伸びているのが伝わってきます。前回と比べて〜ができるようになっていますね」といったように。

教師は、生徒自身が気づいていない変化や成長を見つけることができます。だからこそ、「ここが前と違っています」と具体的な成長の証拠を示すことで、生徒自身が自分の前進に気づけるようになるのです。

最後に、ミシガン大学の講師Susan Santoneさんの素敵なアイディアをご紹介します。生徒が本当に見事な一文を書いたときには、そのことをしっかり伝えているそうです。Santoneさんはこう言います。
「大学生を教えていて、ものすごく深いことをたった一文で言い表しているのを見つけたら、『ツイートして!』『Tシャツにプリントして!』『額に入れて壁に飾って!』と書きます。つまり、“これは取っておいて、誰かに見せる価値があるよ”って伝えるんです。」

 こういう称えられ方をしたら、誰だってうれしいですよね! 皆さんもほめ上手というよりは、称え上手になりましょう。生徒たちのさらなるやる気を引き出すために。

 以上は、教師による添削ないし対面のカンファランスの形で行われますが、その際の私のおススメは書き手に対する「大切な友だち」という方法でフィードバックすることです。そのやり方は、このブログの姉妹ブログの PLC便りの左上に「大切な友だち」を入力して検索すると、たくさんの情報が得られます。

 

出典: https://www.edutopia.org/article/how-give-positive-feedback-student-writing

2025年4月18日金曜日

「本を選ぶことは明日の自分を選ぶこと」

古賀史健さんの『さみしい夜のページをめくれ』(ポプラ社、2025年)という本を読みました。海のなかの生き物たちを擬人化した同じく古賀さんの『さみしい夜にはペンを持て』(ポプラ社、2023年)と同じく主人公の〈タコジローくん〉が、この本でも語り手です。『さみしい夜にはペンを持て』では〈ヤドカリのおじさん〉が〈タコジローくん〉の「書くこと」の導師でしたが、この本ではおまつりの日にバスターミナル広場の路地で、占い師の〈ヒトデ〉に出会います。その〈ヒトデ〉に読むという行為について大切なことを教わっていきます。きっと〈ヤドカリのおじさん〉や〈ヒトデ〉さんは、本のなかで著者の古賀さんの考えを代弁する人物なのでしょう。読み書きのリーダーないしコーチのような存在です。それだけにこの人物たちが〈タコジローくん〉にかける言葉は、読者である私の胸にもしっくりとなじみます。

 『さみしい夜のページをめくれ』のなかで〈ヒトデ〉が〈タコジロー〉に向けて語ったことで私の印象に残ったのは「本を選ぶことは明日の自分を選ぶこと」という言葉でした。もちろん、本を選ぶという行為はが、どうして「明日の自分を選ぶこと」になるのでしょうか。不思議ですね。〈ヒトデ〉と〈タコジロー〉たちの会話を立ち聞きしてみましょう。

 

「アタシたちはずっと、『選んだおぼえのない自分』を生きてきた。中学生や高校生くらいま  では、とくにそうだ。選んでいいのはお菓子くらいで、大事なことはなにひとつ選べやしない」

 ぼくたちは黙ってうなずく。

「でも、家を出る。本屋さんに行く。本棚を眺める。

 そこでは、学校じゃ決して聞かせてくれないような話が、堂々と語られている。

 むずかしい話もあれば、おもしろい話、

 危険な話、残酷な話、

 思わず耳を塞ぎたくなるような話

 だってあるだろう。

 そしてアンタは、一冊を選ぶ。

 両親も知らない、学校の先生も知らない、

 仲良しの友だちだって知らない、

『自分だけの一冊』を選ぶ。

 それは、本を選んだんじゃない。

 自分の進む道を、選んだんだ。

 自分はこっちを信じる。

 自分はこっちに一歩踏み出すんだ、ってね」

「・・・本を選ぶことは、自分を選ぶこと?」

「ああ。そして自分を選んだその瞬間、

 アンタはもう、子どもじゃなくなるの」

(『さみしい夜のページをめくれ』297~299ページ)

 

 「本を選ぶ」ということが、選んだその人の成長の一コマになるということを〈ヒトデ〉は言っているのです。たかが「本を選ぶ」ぐらいで人生が左右されるわけではない、と考える人もいると思いますが、されど「本を選ぶ」です。図書館や本屋の本棚の前で「『自分だけの一冊』を選ぶ」、それを幾度か繰り返してみると、以前とは違う自分が顔を出します。〈ヒトデ〉の「子どもじゃなくなるのさ」とはそのことを言っているのです。

 ここで〈ヒトデ〉の言う「子ども」とは「選んだおぼえのない自分」のことです。「『自分だけの一冊』を選ぶ」ということは、素朴な行為ですが、その「選んだおぼえのない自分」に別れを告げることです。「明日の自分を選ぶ」ことは、「選んだおぼえのない自分」からすれば、とんでもなく大きなことです。

 それを自力でできるようになるのは容易ではありません。〈ヒトデ〉のようなサポートしてくれる存在が必要なのだと思います。では、「選んだおぼえのない自分」が「自分で選ぶこと」ができるようになるためにどのようにサポートしていけばいいのでしょうか。『理解するってどういうこと?』には次のようなことが書かれています。

 

・一年を通して教師たちから選書について継続的にいろいろなことを教わりながら、次第に子どもたちが自分で適切な本を選べるようにします。

・教科書の教材を扱うだけでなく、ひとまとまりの本(一組の関連しあった本)を読むことによって、子どもたちは、さまざまな作者、テーマ、ジャンルの間に重要な関連づけができるようになります。

・教師がモデルで示すことは何より大切です。教師は自分が本を選んだり推薦したりするさまざまな方法をモデルで示し続ける必要があります。

・子どもたちは自分で選んだ本を実際に試してみる方法を見につける必要があります。たとえば、1~2ページが部分を試しに読んでみたり、考え聞かせをしてみたり、五本指法(知らない単語やよくわからない考えに出会ったら指を折って数える方法で、1ページに5本以上だと難易度が高すぎると判断する)などを試したりします。

(『理解するってどういうこと?』228ページ)

 

 『さみしい夜のページをめくれ』を手に取っていただくと、〈ヒトデ〉がおうしたことを実にうまく〈タコジロー〉たちの前でやっていることがわかります(四番目の「方法」についてはこの通りではなく、〈ヒトデ〉独自の魅力的な「方法」が示されています)。だから〈タコジロー〉たちも「自分で選ぶこと」の持つ大切な意味を実感することになるのです。それがどんなふうになされるのか。是非この本を手に取って読んでください。

 『さみしい夜のページをめくれ』はこの3月に、帰省していた実家近くの書店の店先で見つけました。『さみしい夜にはペンを持て』の続編であるということはすぐにわかりましたので、迷いなくその一冊を選びました。その時、この本を選んだからこそ、私は今日この文章を書くことができています。この本と出会ってちょうど一月ほど経ちましたが、ひと月前に私は「明日の自分」を選んだことになります。選んだから書くことができたのです。〈ヒトデ〉の言った通りです。

2025年2月7日金曜日

「修正」を通じて、生徒たちに書く自信を育む

 修正は、推敲のように「すでに書いた文章の表現や言葉遣いをより良くすること」がメインの目的ではなく(それも含まれますが)、「すでに書いた文章に新しい命を吹き込むこと」こそが中心的な目的です。

 表題の実践紹介のはじめに、タミー・ルーロ先生は次のように書いています(以下、●の部分は先生自身の言葉で、◆は紹介者のコメントです)。

 

● 私は、小学校で作文を教えており、修正(revision)の重要性を強く感じていますが、これを教えることは難しいことも理解しています。修正は時に、堅苦しくフォーマットに縛られているように感じられたり、生徒がやる気を失ったりして、それを試みようとしないことがあります。最悪の場合、修正は生徒の文章を「直す」こととなり、彼らに自分の書いたこと(=考え)が間違っているという感覚を与え、作品を自分の意志で表現することを抑制してしまいます。その結果、個性が損なわれ、「先生が言ってほしいことを教えてよ。そのまま書くから」といった態度が生まれることもあります。しかし、修正がうまくいった場合、それはクリティカル・シンキングや創造的な言葉遊び、さらには社会正義を育むものであり、計画的で具体的な活動と、時間をかけて自然に進行するプロセスを通じて、作品を再構築する重要な方法となります。

◆ クリティカル・シンキングは、「批判的思考」ではなく、「何は大切で、何は大切ではないかを見極める力(であると同時に、その判断に基づいて行動する力)です。「言葉遊び」や「社会正義」を意識していることがいいです! 日本の作文の授業で、これら3つは意識されているでしょうか? 「計画的で具体的な活動」と「時間をかけて自然に進行するプロセス」を、これから紹介してくれると思います。修正は、生徒が書いている作品を「再構築(revise)」する重要な方法です。それは、一人ひとりの子どもが「自分の人生を再構築する/生き直す/自分自身をつくり出す」重要な段階と言い換えられますから、とても大切です。

 

● 私はジャマイカ・キンケイドの「文章を書く際に頭の中でアイディアを反復し、修正を加えるプロセスを大切にしており、それは衝動的に行うのではなく、時間をかけて心の中で整えられていきます。執筆において決まったスケジュールや流れもありません」という書き方や修正の仕方に影響を受けて、私のアプローチに活かそうとしています。

◆ ジャメイカ・キンケイドの本は、4冊ぐらい翻訳されています。教師にとってモデルにしたいメンターや「メンター・テキスト」(本ブログの左上で検索をかけるとたくさんの情報が入手できます)があると、実践が進化します。

 

● 修正は、書くときだけに使うのではない。他の教科でも、「修正」という言葉は、「再考する(考え直す)」「創造的に斬新な解決法を考え出す」「すでに作成したものを改良・改善する」などに置き換えて使えるように指導しています。そうすることで、修正の価値を理解しやすくなり、子どもたちにとって自然に理解を深めることができます。

◆ 文章を書くときに大切な「修正」は決して特別なものではなく、他の教科でも大事にされている考え方であることがわかります。他に、どんな言葉が実際に使われているでしょうか/考えられますか?

 

● 芸術作品を分析する。私は、モネが同じ主題を何度も再訪し、その都度異なる視点で見直して描き直すというアプローチを、執筆における改訂の架け橋として使っています。

◆ モネは、フランスの印象派の画家のことです。モネの作品では、同じ風景や主題を異なる時間帯や気象条件で何度も描くことが特徴的です。このアプローチは、同じシーンを異なる視点で見ることで、時間や環境が作品に与える影響を強調するために用いられました(たとえば、「睡蓮」シリーズなど)。この手法は、変化する環境や視覚的な体験を強調することで、印象派の特徴的なスタイルを作り上げました。これを、「モネのアプローチ」と言っており、執筆における再構築や見直しに関連づけられています。

 音楽や舞台芸術なども使えるでしょうか?

 ロール先生は、他の方法も紹介してくれています。自分(ないし誰か)が書いた作品を、漫画に書き直したり、手紙を詩にしたりして、作品を新たな視点で想像/創造し直します。外国語の詩を、その言語の知識や翻訳アプリの助けを借りずに翻訳し、作品の自分なりのイメージを作りあげる方法などです。ジャンルや言語を変えることで、異なる方法や視点で再構築したり、創造的に新たに解釈したりすることを可能にします。これは、前の作品に新しい命を吹き込むことを意味します。(修正の本来の意味は、これではないでしょうか? 推敲★とは、根源的に異なる視点に立っています!)

 

● 教師の書き方を開示する。自分の混沌とした書くプロセスを隠すのではなく、それをモデルとして示し、最初から最後までの思考過程をあえて紹介します。それには、作品を一度置いておき、何度も戻ってくる過程も含まれます。私たちは作家が行う選択、特に一見型破りに見える選択についても分析します。これにより、言葉のニュアンス、文学的手法、そして執筆における書き手の本当の声について議論する場が開かれます。また、他の言語や方言、スラング★★の使用を促します。私たちの目標は、作品を完璧にすることではなく(それは声を抑圧することになる可能性があります!)、書き手の声を見つけることです。

◆ ルーロ先生は、書く際に自分がすることをオープンにし、完成度を追求するのではなく、独自の声を見つけることに重点を置いている点を強調しています。日本の作文教育で、この点はどのくらい大切にされているでしょうか? 作品第一主義になっていないでしょうか? ライティング・ワークショップの最大の特徴は、「作品をよりよくするために教えるのではなく、よりよい書き手になってもらうために教えます」。


● 修正は、ポジティブな体験であるべきです。信頼し合い、協力的な教室での書き手のコミュニティーを作ることが大切です。最初は、判断やフィードバックをせず、感謝や称賛だけを共有し、生徒が自分の貢献を個々のスキルのレベルに関わらず大切にできるようにします。私と生徒たちがフィードバックを始めるときは、まずポジティブな点から始め、その後、もっと明確にする必要がある部分に移ります。

◆ ポジティブな体験とは、書いてよかった、自分は貢献していると思える体験です。私たちの目は、批判的になりがちなので(それは、練習しなくても、すぐにできてしまいます。それに対して、感謝や称賛は相当の練習が必要です!)、とにかく書かれていることや生徒がしていることの「いいとこ探し」を徹底的にします。教師が、そして生徒たちが相互にフィードバックをする際に参考になるのが「大切な友だち」のやり方です。

https://projectbetterschool.blogspot.com/2012/08/blog-post_19.htmlを参照。生徒たちは(大人も!)、これをしてもらうのが大好きです。ファンレターは、場合によっては、自分が書いたものよりも大事な宝物になることすらあります。

 

 以上のような実践を通して「修正」の大事さと方法を教えているルーロ先生は、次のように言います。 

● 修正に限らず、書くこと全般に関して、一人の生徒に役立つことが、他の生徒にも同じように役立つとは限りません。そこで、基本は一対一のカンファランスをベースに教えています。

こうした実践を通して、私の生徒たちは自信を高め、書くときに実験的な姿勢が増しました。生徒は書くことが楽しいものであるという考えをもち、修正が極めて重要なステップであることを理解し、小学校高学年以降でより高度な内容や概念で書く準備ができています。

◆ 生徒への個別カンファランス(のちには、ピア・カンファランスも)を中心にした教え方が、ライティング・ワークショップが開発された理由の一つです。これは、読むことに関しても、そして他の教科でも同じように大切と言えるでしょうか?

生徒たちは、書くことに対して前向きな態度が身につき、修正を重要なプロセスとして捉え、いろいろなジャンルを含めて、高度なスキルにも挑戦できるようになった様子が伝わってきます。

 

★ChatGPTに修正と推敲の違いを尋ねてみました。その回答は、以下の通りです。

推敲は、主に日本語に特有の言葉で、文章や詩を何度も読み返して、表現や言葉を練り直す作業を指します。特に、より美しい言葉や響き、意味を追求する意味合いが強いです。言葉の選び方やリズムにこだわりながら、繰り返し練り直すことが特徴です。

一方で、revision/修正は英語圏で使われる言葉で、文章を修正する、改訂する、という意味です。内容の改善や誤りの訂正、または構成の変更を含む広範な作業が含まれます。厳密に言うと、「推敲」のように表現を美しくするだけでなく、論理的に整える、情報を追加する・削除する、新しい発見や再構築なども含まれることがあります。

★★スラングは、友人同士や若者の間でよく使われ、時にはユーモラスだったり、親しみを込めて使われたりする言葉のことです。

出典:https://www.edutopia.org/article/teaching-revision-elementary-school

2024年12月21日土曜日

共感力

  この『RW/WW便り』に書き始めてちょうど10年になりますが、「共感」について幾度も話題にしてきました。理解することができたという実感を覚える時に「共感」はとても大事なことだと考えるからです。『理解するってどういうこと?』の347ページにある「表9.1 理解することで得られる成果」にも(おもにフィクションの理解について)「共感」だけで「共感全般」「登場人物への共感」「舞台設定への共感」「登場人物の葛藤への共感」「作者への共感」という五種類の「成果」が挙げられています。

 しかし、共感することがなぜ大事なことなのでしょうか。

 山極壽一さんの『共感革命―社交する人類の進化と未来―』(河出新書、2023年)には、人類が約七万年前に言葉を獲得したときに起こった「認知革命」以前に、「共感」による革命を経験して仲間とつながることを可能にしたことが、人類史上最大の革命だったのではないか、ということが論じられています。

 まず、山極さんは「共感力」の起源と言葉との関係を次のように説明しています。

「言葉を獲得する以前の、意味を持たない音楽的な声と、音楽的な踊れる身体への変化によって、共鳴する身体ができる。この身体の共鳴こそが人間の共感力の始まりで、そこから音楽的な声は子守歌となり、やがて言葉へと変化する。人間はそうやって共感力を高めながら、社会の規模を拡大していったのではないか。」(『共感革命』11ページ)

そして人間は「言葉」を手に入れ「認知革命」を起こすのですが、「言葉」の何がよかったのでしょうか。

「恐らく自分が経験していないことを他人の言葉によって伝えられるネットワークができたことが大きかったのだろう。会話によって、自分では見ていないものをあたかも見たかのように実感できる。そうやって人と人、やがて集団同士がつながれるようになった。

 また言葉によって計画性も生まれた。言葉がないと計画は立てられない。例えば、数日のうちにこの山の上で落ち合おう、というような約束は、言葉を持っていない時代にはできなかった。」(『共感革命』78ページ)

 お互いがつながるネットワークができたこと、「自分では見ていないものをあたかも見たかのように実感できる」ようになったこと、そして「計画性」が生まれたこと、が挙げられています。「自分で見ていないものをあたかも見たかのように実感できる」ようになったこととは、すなわち「虚構」をつくることが可能になったことでもあります。それは素晴らしいことではありますが、危うさも生み出します。山極さんは次のように言います。

「戦争の起源にあるのは言葉の持つ類推、比喩、アナロジーだ。言葉は世界を、集団の外と内を切り分けた。集団の仲間を思いやるがゆえに集団の外に敵をつくっていく、狩猟採集による移動生活の時代は、お互い違う場所へ移動していけば取り合いにはならなかった。ところが農耕牧畜によって定住が必要となり土地にしがみつくようになる。自分たちの共同体が努力して得た利益を守ろうとし、外の人たちを敵視するようになる。敵視は言葉によって顕在化する。オオカミのように陰険なやつだと、人間ではないものになぞらえる。このアナロジーによって簡単に相手を敵視できるようになり、本来なら敵ではないはずの人間を敵とみなすようになった。」(『共感革命』136-137ページ)

 人間は「言葉」によって「本来なら敵でないはずの人間を敵とみなす」というわけです。考えてみれば、昔話にあらわれる「鬼」も「言葉」によって生み出されたものです。この、「言葉」が集団の内・外の切り分けと「敵視」を生み出す事態をどのように回避することができるのか。山極さんは「人と人、人と自然のつながりを再認識することが必要だ」と言い、「共感力」を「同調や共鳴という身体の働きから得る能力」だと再定義した上で、次のように述べています。

「主人公になったつもりで小説を読めば、物語内の出来事を追体験することになるし、ドラマを見て感激したり怒ったりすることでも共感力は培われる。共感力は何かに憑依する能力でもあるのだ。」(『共感革命』198ページ)

 こうした小説やドラマの受容の過程で、山極さんの言う「共感力」を育てるために、エリンさんが次のように言う働きかけが大切になると考えます。

「たとえば、理解のための方法の一つを教えるとき、教師は自分の推測したことを考え聞かせして、その上で、その推測によって自分が(たとえば)その登場人物にどのようにして共感できるようになったか、つまり登場人物の置かれた状況と自分の状況とはかなり違っていて、いかにその人物の感じ方に共感する助けになったかを考え聞かせる、という次の段階に進むのです。こうして、私たちは徐々に、子どもたちが自分で行った推測だけでなく、そうした推測が、その理解のための方法を使わなければ理解できなかったどういうことを理解させてくれたのかを共有するように、求めることができるでしょう。それを繰り返すことで、それまでになかった成果が示されたら、子どもたちはこのモデルに付け加えることができるようになります。」(『理解するってどういうこと?』350ページ)

 理解のための方法(関連づける、質問する、イメージを描く、推測する、何が大切か見極める、解釈する、修正しながら意味を捉える)の一つを使って自分がどのように登場人物や舞台設定や登場人物の抱える葛藤や作者に共感できるようになったのかということや、子どもたちが同じようにやって得たことを共有することは、理解するとはどういうことかを実感するためにも、「共感力」を育てていくためにも大切なことです。そのような場面でどのような「同調や共鳴」が引き起こされるかをお互いに見つめ、聴き入ることが、相手に共鳴し、その気持ちを推し量ることや、友だちが登場人物の感じ方に共感するときに頭のなかや心のなかで何が起こっているのかということにみんなで目を向け、共有することができるのです。共感するとはどういうことで、それがなぜ自分たちにとって大切なのかということを知ることができるのです。